混响通常决定了余音的长短  ，对声音的色彩和清晰度有直接的影响 。 一般情况下  ，男低音演唱时  ，可将混响时间调得短一些  ，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时  ，可适当延长混响时间  ，以增加声音的色彩 。 对于演唱场所来说  ，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的  ，这时混响时间应调小一些  ，以免声音模糊不清；反之  ，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的  ，这时混响时间应调小一些  ，以名免声音模糊不清；反之  ，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料  ，这样的房间应将混响时间调大一些  ，以免声音干涩 。 另外  ，现场观众与听众的多寡也有很大的影响  ，因为观众的服装也有很大的吸声作用 。 因此  ，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间 。
如何调节好直达声和混响声分量的比例 
完全直达声而无混响声输出  ，就不能起到改善和美化声音的作用  ，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合 。 适当地加大混响声成分的比例  ，有利于模拟自然混响声  ，使声音丰满动听  ，可增加观众、只众的现场立体感 。 完全混响声而无直达声分量输出  ，则会使声音产生“染色” 现象  ，造成严重失真  ，也就是说  ，像在浴室  ，澡堂里听到的声音那样含混不清  ，行内的人称其为“浴室效应” 。 因此  ，在无特殊要求的情况下  ，可将该旋钮调在中间位置  ，即直达声分量与混响声分量比例为1：1  ，这样  ，声音不但不会产生失真  ，又会有一定的混响效果 。
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 
一首歌曲歌曲悦耳的歌曲歌曲  ，因该是伴奏音樂占40%  ，独唱音频占60%  ，要独唱者声线好啊  ，可适度增加一位伴奏音樂的使用  ，以严重独唱者的动听的歌；要独唱者对这首歌由的和声不很了解  ，轻易唱走调  ，合不上拍  ，从而掩藏这有些优点和缺点  ，此刻可适度加大投入一位伴奏音樂的使用 。 但在基本进行操作时  ，应注重不可以把麦克风话筒音量过多调大  ，更是不能独唱音量很大程度上低于伴奏音樂 。 最终结果让 伴奏音太弱  ，大有些时段里只听懂独唱者的音频  ，犹如一位人在去哪里清唱  ，流失了卡拉OK的工作氛围；但也是不能让伴奏音太强  ，伴音太强  ，又会“被淹”独唱者的动听的歌  ，听去比如是一套乐团在弹奏乐曲  ，感悟打不上独唱者的格调 。

如何调节好伴奏音乐的音调 
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的  ，它不可适应每一个演唱者的噪音条件  ，比如有的原唱者的音域比较高  ，有的原唱者演唱的音区比较低  ，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性  ，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应 。 演唱时  ，先把音调控制放在中间位置  ，既然不提升  ，也不下降 。 一曲开始  ，如果演唱者合得上调  ，那就不必去调节；反之  ，演唱者如感到低音区唱不下去  ，或者是高音区跟不上来  ，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区 。
调音是一门艺术性很强的操作过程  ，它需要调音者有很好的乐感与悟性  ，需要平时有较高的音乐修养  ，对现场要有灵敏的听觉反应  ，这样调出来的声音才能被听众所接受 。