混音中会遇到很多动态问题  ，典型困扰就是底鼓没有足够的冲击力  ，使用压缩是解决问题的可行方案 。 然而  ，标准压缩器有时并不能完美解决问题 。

动态均衡的原理

底鼓没有足够冲击力的原因是低音中含有类似的频率相互掩蔽的结果 。 涉及到动态  ，常见解决方案是在底鼓轨道上加载标准压缩  ，然而这只会让事情变得更糟  ，如果单纯使用均衡处理  ，其作用也不大  ，因为在低音中切出一个凹口以允许底鼓快速通过  ，这样只能在触发底鼓的同时进一步影响低音的声音 。

此时你需要动态均衡器来解决问题  ，在低音声音中切割相同的频率 。 也就是使用底鼓作为侧链触发信号并设置极快的起音和释音时间  ，以便低音频率仅在底鼓出现的瞬间改变 。 随着低音掩蔽频率通过  ，压缩瞬间降低  ，由此得到更清晰的底鼓 。

通过上例可见动态均衡提供了比传统的“静态”均衡器更好的解决方案 。 它结合了传统均衡和压缩  ，将精确均衡与选择性压缩/扩展和侧链触发相结合  ，只有信号频率超过某个阈值时才会启动 。

传统“静态”均衡的弊端

音乐是流动的  ，每个部分将引发不同的情绪和动态 。 比如  ，有些部分很响亮、有些则很轻柔；有些音符是连奏、有些是断奏  ，节奏方面也是不断变化的  ，加之乐器音色的区别等等 。 当然  ，如果涉及到人声  ，这种变化则更为复杂 。 歌手在演唱中会强调某些词语甚至是某些音节  ，往往会产生比乐器更响亮的音符等等 。 在上述这些情况下如果一直保持“静态”均衡量  ，势必不能取得良好的处理效果

因此  ，传统“静态”均衡的不足体现为一种设置并不适合所有变化需要 。 比如  ，在母带制作期间应用“常规”均衡器  ，并且增加一些频率（例如  ，大约3.5 kHz）增加和吉他的融合度  ，但这样会使声音尖锐 。 同理  ，以低音为例  ，如果应用60Hz的低频搁架  ，其结果是减少底鼓的敲击感  ， 同时也会影响低音的基频部分 。 类似的例子有很多  ，在此就不过多赘述 。



使用动态均衡的时机

本质上  ，动态均衡器允许对轨道中特定频率部分进行EQ 处理而不影响其它轨道的动态 。 以下是一些常见用例：

当歌手合唱时  ，你可以控制歌手声音中尖锐的声音部分  ，同时保持低动态乐段的存在感 。

假设踩镲在混音中太亮了  ，但你对军鼓声很满意 。 如果你尝试压缩处理（或使用传统均衡处理）峰值  ，那么最终也会使军鼓声音变暗 。 此时使用动态均衡器  ，你可以将军鼓作为踩镲的侧链输入信号  ，这样可以保证军鼓信号完整的情况下处理踩镲部分 。 你甚至可以这种方式来均衡声音的瞬态  ，并以不同的参数设置对释音时间部分进行均衡 。

可以在需要时控制BASS  ，而无需在整首歌曲中进行静态控制 。

可以减少或消除军鼓、Tom的共鸣问题  ，或者原声吉他在弹奏某些音符时出现共振声 。

可以降低各种乐器之间频率接近时产生的掩蔽效应 。

动态均衡与多频带压缩的区别

动态均衡器和多频段压缩器在某些关键方面具有类似特征  ，比如  ，选择性压缩和扩展; 两者都以轨道动态与其频谱相关联的方式处理音频 。

但是  ，多频段压缩器使用交叉滤波器  ，它会影响相当宽的频率区域 。 但动态均衡器允许指定需要扩展或压缩的精确频段 。

其每个频段都可以完全控制宽度（“Q”）  ，增益、范围、阈值、起音和释放时间 。 此外  ，每个频段都提供内部和外部侧链输入 。 所有这些功能使动态均衡成为一种功能强大且极其灵活的工具  ，可在混音、母带制作以及现场演奏中应用 。