在专业音响中  ，辅助器材也叫做“周边设备” 。 随着现代电声技术的发展  ，辅助器材的种类已相当丰富  ，规格品牌更是繁多  ，运用也日益普及；但普及并不代表随意  ，辅助器材的使用虽然可以是多种方式的  ，也须根据其具体功能和使用目的而有所讲究  ，否则要么发挥不佳  ，甚至得不偿失而制造混乱  ，影响整个电声系统中的实用技术问题提出一些意见  ，供大家参考 。   
 　　1. 频率均衡器  
 　　专业扩声系统中使用的频率均衡器以选择1/3倍频程机的为好  ，这类均衡器一般都不少于30个调节频点；大于2/3倍频程（如15段、10段式）的机型在任何专业音响系统中都不太适宜 。 频点设置少的均衡器其每频点的受控宽都较大  ，在调整中频率特性实际上会出现额外畸变  ，对声音音色的影响也是明显的  ，在扩声系统中有时还会制造新的麻烦 。  频率均衡器的使用目的应尽可能单一  ，一台均衡器不要既用于系统频率特性的均衡又用于音色调节  ，这样只会引起混乱 。   
 　　通常情况下  ，在扩声系统中对音色的调节并不要求十分精细  ，可由调音台上各输入通道的均衡装置进行  ，况且专业调音台上的这类均衡大多可调频率拐点  ，有较大的适应性  ，若确须用多频均衡器调节音色  ，合理的方法是单独配置专用的均衡器  ，以免因调节音色而改变整个系统的频率均衡 。   
 　　还应该指出  ，必须注重扩声系统中系统频率均衡调节的科学性和合理性  ，不能用一些诸如抑制传声器啸叫点的方式来含糊行事（只抑制啸叫则另当别论） 。 频率均衡的意义并不仅仅是扩声场所与传声器的关系  ，所以不能简单地以采用普通传声器搜寻啸叫点的方式来调节均衡器  ，因为这种方式不仅极为片面  ，还受传声器特性的影响而误差很大  ，根本不可能实现系统均衡 。 合理方式之一是尽可能使用宽带粉红噪声源进行调校  ，而且必须选择尽可能合理的测试点  ，以充分修正厅堂的声缺陷 。   
 　　2. 声反馈抑制器  
近几年投放市场的声反馈抑制器在有效抑制扩声系统的声反馈和尽量减少音色损失这两方面确有明显进步  ，但如何正确运用还要探讨 。   
就抑制声反馈而言  ，声反馈抑制器与多频均衡器的主要区别在于：  
一是可自动搜索控制  ，快捷而准确；  
二是带宽更窄或可调  ，副作用小  ，能实现深度抑制 。   
应该说明的是  ，一个扩声系统只要器材、b体育网登录入口一确定  ，其系统声学特性也就基本定性了  ，系统频率均衡一旦调整好  ，也就应予固定  ，不应再受声反馈抑制的影响 。 由此而来的问题就是  ，如何在扩声系统中正确连接声反馈抑制器 。 声反馈抑制器毕竟是以处理频幅特性来工作的  ，因此将它直接串接在扩声系统的主输出通道中使用是不可取的  ，否则必然会破坏整个系统的频率特性 。   
声反馈抑制器直接针对传声器使用  ，合理的连接方式是将它以插入方式单独连接在调音台某编组通道输出母线的插入口（INSERTS）中  ，并以该编组作为传声器专用的通道 。 然后再利用其通道输出混合键将其编组终端信号并入主输出通道 。 这样既可明确使用声反馈抑制器的针对性  ，又可避免对其它声源信号和系统整体频率特性的影响 。   
另外  ，在实际运用中可以体会到声反馈抑制器并非对音色的影响小到可忽略的程度 。 在音乐会之类大多以近距强信号拾音的扩声系统中  ，传输增益并无太大问题  ，因而也就不推荐使用  ，即便有所需要  ，其原则一是启动电平应以有效传输增益来参考设定  ，二是不宜开启过多的抑制通道  ，以有助于减缓其影响 。   
      3. 声激励器  
声激励器现在虽已不令人陌生  ，但仍有人对它的认识并不明确 。 声激励器主要是用于补偿声信号中高次谐波的损失  ，这种谐波是对声音音色、清晰度及质感影响很大的频率成分 。 声激励器是注重高频谐波的补偿  ，并不改变高频段的原有频幅  ，其补偿效果与频率均衡器是有本质的区别 。  无论在拾音还是在还音的过程中  ，声波中的高频成分在传输中极易损耗  ，而包含着许多音色成分和有关声音清晰度细节的高次谐波其损失更甚  ，这就会使声音清晰度和清晰度都受到明显影响 。 声激励器的功能就是依据声音的基频（频点可选）来派生其高次谐波以弥补其传输损耗  ，增强声音的透析能力和感染力 。 而用均衡器作高频提升补偿时  ，声音的质感与激励器相比是明显生硬的  ，且在扩声系统中无论是斜率性还是频点式的频幅提升  ，就传声器而言都会引发自激啸叫的问题 。 激励器并不对激励频率做幅度提升  ，只是利用其产生高次谐波并可控地叠加在原信号中  ，由于谐波的可闻频幅往往都不大  ，通常情况下不至于引发自激啸叫  ，但其补偿效果却比用均衡器要明晰、柔和、清新和贴切得多 。   
声激励器的使用原则是激励选频要合理  ，要根据不同的声源、不同场合和不同的表现目的仔细调节；在讲究的场合  ，可根据不同的声源配置多台激励器  ，以区别表现不同声源的音色特性  ，如乐队与人声、管乐与弦乐、打击乐等 。   
  　亦应指出  ，在总输出通道上串接声激励器的使用方式也不合理 。 在当代声源中  ，像CD、DAT及专业录制的模拟磁带节目等通常都经过了认真和必要的音质处理  ，而且声激励器本来就是从专业录音棚中走出来的  ，也就是说  ，大多声源并不需要“再激励”  ，否则就过分了 。 在扩声系统中实际上几乎只有传声器这种有传输损耗和未经修饰的信号有补偿的必要 。 因此  ，激励器也是以插入在传声器编组通道中使用更为合理  ，若用多台激励器时则可分别插入在各传声器输入通道的插入口中进行区别处理 。  压缩/限幅器 压限器通常用于自动控制那些过高和突发的高电平信号  ，以避免对系统设备（如扬声器和功放）造成损害  ，同时也能减缓声音信号的大幅度失真 。 压限器的使用要点是要对各个功能键钮作认真严肃的设定  ，否则要么会对声音造成损坏  ，要么会因根本没起作用而无法保障设备安全 。   
其调整要点主要应注意以下几项：  
  　　（1）输入电平的匹配：不能因为使用压限器就不管信号源电平有多高  ，如果因输入电平过高而造成压限器输入级的损坏  ，后果可想而知（在实际运用中确有这类情况存在） 。   
  　　（2）启动电平的调整：在扩声系统中压限器的启动电平在正常情况下不应高于0Db  ，而为了确保系统设备的安全  ，可考虑定在-10~-3dB之间  ，因为过量信号并非超过了启动门限就不再增长  ，而是会根据其设定的压缩比决定到底增长了多少  ，所以必须留有一定的动态余量 。   
   　（3）压缩比：过大的压缩比会使大信号有过于明显的压缩感  ，当恢复时间过短时其喘息感也很明显  ，这样反而又对扩声质量形成新的破坏；过小的压缩比是不起什么作用的（此时无论启动电平设定多少） 。 通常情况下  ，压缩比在1：3~1：5之间已能对付  ，且不会对声音形成明显影响 。   
  　　（4）恢复时间：一般来说  ，恢复时间不宜过长  ，否则会给人以“老喘不过气来”的感觉；而过短的恢复时间会明显破坏声音的自然感甚至没有压限意义 。   
  　　关于BBE BBE技术虽不是近些年才发明  ，但至今还并不广泛为人所识 。 称BBE技术是音响界的“革命性”成果并不夸张（其原理请参见b体育网登录入口相关的文章） 。 由于动圈扬声器音圈固有的感抗特性  ，它对声频再现的影响使人们多少年来对提高音质所作的种种努力都在这个终端器件上打了明显折扣  ，高频信号不可避免的延迟和相移使声音在清晰度、力度和整体质感上都因紊乱而淡化了魅力  ，尽管这个延迟时间实际上短暂得几乎使人们忽略  ，但当与使用BBE后的效果进行比较时  ，就能体验到它的恶劣性 。 BBE的技术特点在于“以毒攻毒”：动圈扬声器的高频延迟虽无可拘回  ，但可以使中低频也作些相应的延时来强制同步  ，好在人耳对这个延迟过程并不敏感  ，但却能明显感觉到声音质感的变化 。 事实上人们就是在再次被延时“蒙蔽”的同时为BBE所感动  ，这一变化甚至使均衡补偿和声激励的投入大为淡化 。  从根本上讲  ，BBE完全应该成为一个系统配置（串接在功放或终端分配器前即可）  ，因为任何使用动圈扬声器的音响系统都存在BBE技术所针对的问题  ，但因为BBE也是可以被“软化”的信息技术  ，如同“SRS”类的“3D”技术及声激励等也能被“软化”一样  ，故它实际上已“潜伏”在不少音响软件（如CD和“原声磁带）中早已来到人们周围 。 实际使用中的问题是  ，由于经过BBE处理的声音软件还并没有规范标识  ，因此在配备BBE设备的音响系统中须认真辨别所播放节目软件（尤其是出版物）  ，以免使声音的“脖子过长”而有脱节感 。   
  　　4. 效果器  
  　　效果器肯定是不宜在任何通道母线中直接连接使用的器材  ，比如演出中主持人及一些乐队的传声器就不宜加入混响  ，预录声源（如CD、磁带）也无须再添效果  ，所以效果信号应该是可选择的 。 通常情况下  ，给效果器的信号最好从各输入通道中受控于EQ及推子后（POST）的辅助输出组引出  ，这样不仅其音色与混合都比较统一  ，其效果返回通道处于常开状态以减少操作麻烦 。 如果从推子前（PRE）引出的不受控的辅助输出信号  ，那么只要效果返回处于常开状态  ，无论其信号引出通道的推子是何种状态  ，只要传声器有信号产生就有返回效果声  ，这样会引发一些意外串扰和不必要的忙碌 。   
 　　5. 关于数字处理器  
  　近些年面市的数字处理器将多种周边设备的功能集于一身  ，给人的感觉是以一当十  ，无所不能  ，而事实上并非如此 。 数字处理器不仅提供了连接、操作和选择的便利  ，还提供了一种集成化的处理手段  ，但并不能包揽专业系统和演出的需求  ，因为它的许多功能都是整体关联的  ，不能分别应用 。 比如将均衡器与反馈抑制器一齐启动  ，系统均衡必然会受到反馈抑制的影响  ，所以多将反馈抑制功能“淡化”处理  ，大多配置双三段抑制滤波器  ，以应急需而已 。   
  　当然  ，现在也有能实现“通道分割”的处理器  ，但前提是代价不菲 。 对数字处理器的运用必须审慎  ，它对普通的报声系统或许才是一个简捷而便利的选择 。   
  　6. 关于辅助设备的具体连接  
  　　这里要说明的是  ，若要充分和有效地运用辅助设备  ，调音台的功能配置应越完善越好 。 前面已经提及  ，有些辅助器材可以串连使用  ，有些则不宜 。 为此  ，一个专业的扩声系统必须配置功能相对完善的调音台  ，如编组、插入口、辅助输出与输入、通道混合（并轨输出）等功能都应是必须有的设置 。 如果能为传声器设置专用编组  ，可在这个编组通道中以插入方式串连配置声反馈抑制器、声激励器乃至用于音色调节的频率均衡器和压限器等  ，其终端信号再由该编组的混合输出键并入主通道与其他信号并轨输出 。 不要把调音台的编组通道简单地作为信号分配器来使用  ，设置编组的目的绝不是这么简单 。 编组的主要目的就是在于分别处理不同的信号 。 仅就传声器而言  ，可将一些需要作声反馈抑制的编为一组  ，其余编为另一组（如乐队信号）并可另行配备所需的声处理设备  ，而CD、DAT及其他无须再处理的预录声源就可直接馈入主通道  ，最后在通道终端并轨输出 。 这看起来似乎麻烦  ，但实际上是举手之劳  ，信号与设备均可“各取所需”、“各尽其职”  ，不仅声音质量有了保障  ，而且操作起来亦很方便  ，比如对乐队与演唱者之间总体声比例的调整  ，通过编组总控就能迅速完成  ，不用再去拔弄一大堆推子了  ，需要提醒注意的是  ，不同牌号调音台编组通道的混合健有不同的标注  ，如有的为MIX  ，有的为L/R等 。