人们常常对立体声密纹唱片感到惊奇  ，为什么唱片上只有一条声纹槽  ，而在放音时却可以产生出左、右两路声音信号？

1.立体声唱片的构造

密纹唱片的纹槽实际上是一根连续不断的阿基米德螺线  ，由外向内依次为引入槽、节目槽、引出槽和终止槽 。 放唱时  ，唱头由引入槽开始导入节目槽  ，相邻节目之间还有几秒钟的过渡槽  ，其间距较宽  ，因此显而易见  ，节目槽的末尾和引出槽相连  ，放唱完毕后唱针由此滑向终止槽  ，终止槽是一个闭合的圆形槽  ，它可以防止唱针继续向内滑动而划伤片芯  ，当唱针在唱片的槽纹中运动时  ，便将机械运动转换为电信号送出 。

为了解决一只唱针捡拾立体声信号的问题  ，立体声唱片声槽的表面呈v字形  ，声槽左、右两臂的压角称为包含角  ，一般约90度  ，槽的宽度与深度不仅取决于刻纹的大小  ，还同录制声音信号的变化有关  ，立体声密纹唱片的声纹较密  ，以延长放唱时间  ，在立体声密纹唱片上  ，一般把左声道信号刻录在深槽的内侧壁  ，而把右声道刻于声槽的外侧壁  ，这样就可以使用一支唱针  ，同时捡拾起左右两个声道的音频信号  ，这正是立体声密纹唱片的奥秘所在  ，比较一下立体声槽纹和单声道槽纹的形状  ，就很容易发现二者的区别 。

单声道槽纹就集中化位置的振幅大起大落  ，声槽两壁变现位置就是致的  ，而有立体感声槽纹两旁的振幅变现是共同自立的  ，声道广度总有大起大落变现 。

2.立体声唱片的拾音

立体声唱片中的两路信号是如何被捡拾的呢？从前面的叙述中已经得知  ，立体声唱片是在一条声纹上储存了左、右两路信号  ，每条声纹的侧壁都包含着一个独立通道的信号  ，电磁式立体声唱头的唱针的上部有两个互相垂直的拾音线圈  ，每个线圈只响应与之对应的侧壁运动分量  ，即左线圈只读取左壁的运动  ，检测不出右壁的任何位移  ，而右线圈亦然  ，当左壁和右壁中包含的信息起伏共同作用于唱针时  ，唱针便按两壁相对位移决定的某一方向运动  ，从而使取出内容丰富的立体声信号 。

3.RIAA

密纹唱片具有RIAA频率特性  ，这一特性决定放音时要对唱片传输的电信号进行频率均衡  ，RIAA是美国唱片工业协会提供的录音频率特性曲线的简称  ，得到国际电工委员会的认同  ，现已为世界各国采纳 。

如果在未设置RIAA均衡的情况下  ，用密纹唱片放音就会造成高音过强而刺耳  ，低音过弱而无力  ，音乐欣赏得失去了意义  ，为了把录音节目恢复到本来的面目  ，必须提升低音  ，衰减高音  ，一般把这种提升和衰减的过程称为均衡  ，均衡的功能由前置放大器的RIAA网络完成 。

那么唱片厂为什么要制出与原来演出音乐不完全一样的唱片呢？因为人们发现管弦乐曲的大部分声能集中在1kHz以下  ，1kHz以上的频段声能很小  ，在录制过程中  ，声能大则意味着刻纹刀的振幅大  ，振幅过大又很容易造成相邻声槽的重叠  ，给录制带来麻烦  ，解决这个问题的一种办法是加宽声槽的间距  ，但这样会减少有效的录音面积  ，而导致放唱时间缩短  ，另外  ，大振幅的声槽还会造成刻纹头的过载损伤  ，放唱时又极容易引起跳槽现象  ，所以这种办法是不可取的 。

另一类种技巧只是在拍录时认为的衰减1kHz如下的声能  ，升降中频小数据信号的振动幅度  ，使唱片的声纹总宽粗糙  ，以及鱼鳞纹较窄  ，以确认有充裕的放唱时  ，但这样的除理后  ，唱片播放时需相应的升降底频衰减中频  ，使声响恢复功能可是本来面目  ，RIAA便便对在这种升降和衰减所写的协调规则  ，市场中国各省的唱片单位还是不同这件规则打造唱片的  ，任何密纹唱片不根据教育均衡发展而会放音  ，就势必会出现了最前面说的那个“偏色”的情况 。