
调音实操技巧
推送年份:2018-04-17 打开网页量:5515次
调音技巧入门
不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时 ,往往感到难于操作 。 现向读者介绍一些调音操作技巧 。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的 ,它能直接判别声音是否逼真 。 如果对音色处理不好 ,不但会使声音单调 ,枯燥乏味 ,而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真 ,因此不可忽视音色处理的重要性 。 对于男声来说 ,大多数人的声音比较低沉 ,缺少高音 ,为提高演唱的清晰度 ,一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说 ,高音又显得过多 ,声音发“尖” ,为使声音b体育网登录入口 ,不至于太刺耳 ,一般可对400Hz频率成分进行补偿 。
如何调节好混响时间
混响通常决定了余音的长短 ,对声音的色彩和清晰度有直接的影响 。 一般情况下 ,男低音演唱时 ,可将混响时间调得短一些 ,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时 ,可适当延长混响时间 ,以增加声音的色彩 。 对于演唱场所来说 ,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的 ,这时混响时间应调小一些 ,以免声音模糊不清;反之 ,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料 ,这样的房间应将混响时间调大一些 ,以免声音干涩 。 另外 ,现场观众与听众的多寡也有很大的影响 ,因为观众的服装也有很大的吸声作用 。 因此 ,音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间 。
如何调节好直达声和混响声分量的比例
完全直达声而无混响声输出 ,就不能起到改善和美化声音的作用 ,因而通常只用于开会发言或朗诵的场合 。 适当地加大混响声成分的比例 ,有利于模拟自然混响声 ,使声音丰满动听 ,可增加观众、只众的现场立体感 。 完全混响声而无直达声分量输出 ,则会使声音产生“染色” 现象 ,造成严重失真 ,也就是说 ,像在浴室 ,澡堂里听到的声音那样含混不清 ,行内的人称其为“浴室效应” 。 因此 ,在无特殊要求的情况下 ,可将该旋钮调在中间位置 ,即直达声分量与混响声分量比例为1:1 ,这样 ,声音不但不会产生失真 ,又会有一定的混响效果 。
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例
一首好听的歌曲 ,应该是伴奏音乐占40% ,演唱声音占60% ,如果演唱者音色不错 ,可适当减小一些伴奏音乐的分量 ,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉 ,容易唱走调 ,合不上拍 ,为了掩饰这些缺点 ,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量 。 但在具体操作时 ,应注意不要把话筒音量过分调大 ,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐 。 结果显得伴奏音太弱 ,大部分时间里只听到演唱者的声音 ,好似一个人在那里清唱 ,失去了卡拉OK的气氛;但也不能让伴奏音太强 ,伴音太强 ,又会“淹没”演唱者的歌声 ,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲 ,体会不出演唱者的情趣 。
如何调节好伴奏音乐的音调
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的 ,它不可适应每一个演唱者的噪音条件 ,比如有的原唱者的音域比较高 ,有的原唱者演唱的音区比较低 ,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性 ,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应 。 演唱时 ,先把音调控制放在中间位置 ,既然不提升 ,也不下降 。 一曲开始 ,如果演唱者合得上调 ,那就不必去调节;反之 ,演唱者如感到低音区唱不下去 ,或者是高音区跟不上来 ,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区 。
调音是一门艺术性很强的操作过程 ,除了一个好的调音设备外 ,它还需要调音者有很好的乐感与悟性 ,需要平时有较高的音乐修养 ,对现场要有灵敏的听觉反应 ,这样调出来的声音才能被听众所接受 。
不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时 ,往往感到难于操作 。 现向读者介绍一些调音操作技巧 。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的 ,它能直接判别声音是否逼真 。 如果对音色处理不好 ,不但会使声音单调 ,枯燥乏味 ,而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真 ,因此不可忽视音色处理的重要性 。 对于男声来说 ,大多数人的声音比较低沉 ,缺少高音 ,为提高演唱的清晰度 ,一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说 ,高音又显得过多 ,声音发“尖” ,为使声音b体育网登录入口 ,不至于太刺耳 ,一般可对400Hz频率成分进行补偿 。
如何调节好混响时间
混响通常决定了余音的长短 ,对声音的色彩和清晰度有直接的影响 。 一般情况下 ,男低音演唱时 ,可将混响时间调得短一些 ,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时 ,可适当延长混响时间 ,以增加声音的色彩 。 对于演唱场所来说 ,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的 ,这时混响时间应调小一些 ,以免声音模糊不清;反之 ,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料 ,这样的房间应将混响时间调大一些 ,以免声音干涩 。 另外 ,现场观众与听众的多寡也有很大的影响 ,因为观众的服装也有很大的吸声作用 。 因此 ,音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间 。
如何调节好直达声和混响声分量的比例
完全直达声而无混响声输出 ,就不能起到改善和美化声音的作用 ,因而通常只用于开会发言或朗诵的场合 。 适当地加大混响声成分的比例 ,有利于模拟自然混响声 ,使声音丰满动听 ,可增加观众、只众的现场立体感 。 完全混响声而无直达声分量输出 ,则会使声音产生“染色” 现象 ,造成严重失真 ,也就是说 ,像在浴室 ,澡堂里听到的声音那样含混不清 ,行内的人称其为“浴室效应” 。 因此 ,在无特殊要求的情况下 ,可将该旋钮调在中间位置 ,即直达声分量与混响声分量比例为1:1 ,这样 ,声音不但不会产生失真 ,又会有一定的混响效果 。
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例
一首好听的歌曲 ,应该是伴奏音乐占40% ,演唱声音占60% ,如果演唱者音色不错 ,可适当减小一些伴奏音乐的分量 ,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉 ,容易唱走调 ,合不上拍 ,为了掩饰这些缺点 ,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量 。 但在具体操作时 ,应注意不要把话筒音量过分调大 ,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐 。 结果显得伴奏音太弱 ,大部分时间里只听到演唱者的声音 ,好似一个人在那里清唱 ,失去了卡拉OK的气氛;但也不能让伴奏音太强 ,伴音太强 ,又会“淹没”演唱者的歌声 ,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲 ,体会不出演唱者的情趣 。
如何调节好伴奏音乐的音调
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的 ,它不可适应每一个演唱者的噪音条件 ,比如有的原唱者的音域比较高 ,有的原唱者演唱的音区比较低 ,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性 ,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应 。 演唱时 ,先把音调控制放在中间位置 ,既然不提升 ,也不下降 。 一曲开始 ,如果演唱者合得上调 ,那就不必去调节;反之 ,演唱者如感到低音区唱不下去 ,或者是高音区跟不上来 ,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区 。
调音是一门艺术性很强的操作过程 ,除了一个好的调音设备外 ,它还需要调音者有很好的乐感与悟性 ,需要平时有较高的音乐修养 ,对现场要有灵敏的听觉反应 ,这样调出来的声音才能被听众所接受 。